اتجاه الرعب الرجعي يأسر الجماهير الشابة هذا الصيف

يستبدل كلا الفيلمين البساطة الأنيقة بإعدادات تناظرية ورجعية - دعائم عتيقة، وأشرطة كاسيت، وأجهزة تلفاز ضبابية، وديكورات قديمة - مما يغمر المشاهدين في عصر ما قبل الرقمنة. يدفع فيلم جين شونبرون "المراهقة والموت في مخيم مياسما" هذا الأمر إلى أبعد من ذلك، حيث يتابع مخرجة (هانا أينبيندر) تزور مخيماً صيفياً مهجوراً لتجنيد نجمة باهتة (جيليان أندرسون) لإعادة إنتاج فيلم رعب. لا يقتصر هوس الرجعية على الحنين إلى الماضي؛ فالجماليات الحديثة المعقمة تفتقر إلى الملمس الذي يحتاجه الرعب.

تتطلب المنازل المسكونة الظلال والصرير والفوضى، لكن منازل اليوم القائمة على السحابة والبسيطة لا توفر أيًا من ذلك. يعيد كل فيلم تصور المنزل المسكون: شقة فيلم "الهوس" تتحلل بينما يتفكك بطلها، ومساحات "الغرف الخلفية" المتاهة تخفي وحوشًا، وموقع تصوير "مخيم مياسما" يصبح ملعب رعب ميتا. يقول أحد صناع الأفلام: "كنت طالبًا في الصف الخامس أتجول في قسم الرعب في متجر الفيديو المحلي، أستأجر وأشاهد وأحلم باستمرار"، ملتقطًا الجاذبية الحنينية التي تدفع هذا الاتجاه.